送票100张丨杠精、戏精、人精，都在这里诞生
大家都知道，大多数导演在拍摄电影（电视剧）时都会想方设法让观众拥有浸入式的体验，身临其境的感受。
不过，偏偏有一些作品，导演们会让角色直接对着镜头说话，也就是打破第四面墙（角色和观众间的无形墙）。
电影《春天不是读书天》
什么是第四面墙？
第四面墙（fourth wall），属于戏剧术语，一开始用于戏剧舞台上，指一面在传统三壁镜框式舞台中虚构的“墙”。
它的作用是将演员与观众隔离开，这面墙对于观众而言是透明的，让戏外的人浸入故事；
而对于演员它却是不透明的，能够营造出戏剧与现实的距离。
这一想法最初是在18世纪由启蒙运动代表人物狄德罗提出，但在当时并未引起多大反响。
直到18世纪末，随着舞台布景逐渐由室外转向室内；以及19世纪初，箱式布景的完善普及，当剧院再一次提出“第四面墙”时，大众才自然地接受了这种概念。
而打破第四面墙则是在法国新浪潮电影运动中，被逐渐运用到电影中，成为最突出的标志性技巧之一。
这种拍摄技巧的主要核心就是让角色意识到他是在电影中，并让观众意识到自己只是在看电影。
进而摆脱观众对电影的沉浸式体验，这样便可以引起观众更理性的反思。
就像是小万跟大家说过的《我，花样女王》，就是通过打破第四面墙的方式，让片中所有与女主角从巅峰到陨落这一过程有关的角色，以接受采访的方式面对镜头。
而你，在这部电影中体验了一次记者。
这种方式让观众能够更直接地、客观地了解到他们的真实想法。
“打破第四面墙”的手法虽然大胆，但能够制造出不同的效果。
电影《灾难艺术家》
如今打破第四面墙的手法已经被广泛运用，无论是制造喜剧效果、展现角色内心还是制造惊悚悬疑效果。
尤其是电影中那些杠精、戏精、人精角色们，终于可以放飞自我了。
小万课堂：杠精，专注抬杠100年的群体；戏精，净给自己加戏的家伙；人精，有心机能算计的精英。
今天小万就带大家来看看那些在电影中有着不同效果的打破第四面墙。
制造喜剧效果
伍迪·艾伦导演的喜剧代表作《安妮·霍尔》中，就时不时让男主从电影情景中跳脱出来，面对镜头跟观众抱怨和数落别人。
这是伍迪·艾伦非常善用且喜欢的技法，《奇招尽出》《怎样都行》《爱在罗马》等影片里都有男主面对观众吐露所想的镜头。
主角们仿佛被伍迪·艾伦话痨体质附体。
比如电影《安妮·霍尔》开篇，艾维（伍迪·艾伦 饰）和安妮（黛安·基顿 饰）在“纽约客电影院”排队时，他们身后的一位学者在大肆地向女友谈费里尼和麦克卢汉。
对于这种卖弄，“杠精”艾维实在是忍无可忍，最终跳出来直视银幕外的观众吐槽他的不满。
这种角色之间的冲突以吐槽的形式直接表达给观众的方式，不仅让观众忍俊不禁，同时，也引发了共鸣，大呼过瘾。
艾维的做法其实也是表达出了许多观众在遇到这种情况时的心理活动。
演员之间的对抗蔓延出银幕外，将叙述镜头中的人物和观众之间的交流直接在画面上得到呈现。
不过，要说把打破第四面墙玩得溜的话痨还有一位，大家一定也不陌生。
没错，他就是漫威嘴炮王之一的死侍。
“戏精”死侍的打破第四面墙可是从漫画一直延续到了电影当中，已经可以说是他自己的一项“超能力”了。
在漫画里，死侍有意识地了解到自己是一个漫画角色，并经常直接和读者对话，颇有“众人皆醉我独醒”的感觉。
电影中，瑞安·雷诺兹饰演的死侍也是时常打破第四面墙直接对着观众喊话，吐槽其他超级英雄、吐槽编剧，甚至连自己打破四面墙这件事他也不放过。
小万不得不说，这个技巧，死侍绝对是玩得最骚的一个。
其实，通过小万举的这两个例子，大家一定会发现，在这两部喜剧风格的电影中，第四面墙的打破都是冷不丁出现的。
这种在观众逐渐带入电影时，突然的跳脱，就制造出了戏剧性和喜剧感。
展现角色内心
其实说到打破第四面墙，大多数人应该都会想到这两年的大热美剧《纸牌屋》。
《纸牌屋》中主要是通过打破第四面墙来让主角弗兰克将自己的内心独白说给观众听，让观众了解到弗兰克内心的真实世界。
这与他在剧中在别人面前呈现的形象形成了强烈的反差，一个老谋深算，心狠手辣的“人精”政客形象跃然于荧屏之上。
另外，弗兰克的妻子克莱尔也是个狠角色。
尤其是第四季的结尾，夫妇二人坐在白宫情战室，先是弗兰克直面镜头说出：“我们不会向恐惧屈服，我们制造恐惧。”
随后，克莱尔也直视镜头，暗示两人达成意见统一。
不过大家也都知道，弗兰克的扮演者凯文·史派西因性侵丑闻退出剧组，所以下一季恐怕就是克莱尔的独角戏了。
除了《纸牌屋》，在经典电影《天使爱美丽》中，“戏精”艾米丽还会在电影院里跟观众说悄悄话，说她会在电影院观察其他观众的表情。
这种特别的拍摄手法正好体现了艾米丽古灵精怪的性格，有的时候对着镜头说着自己的喜好，也展现了她的内心世界。
当然还有《华尔街之狼》中，小李子饰演的贝尔·福特动不动就对着镜头站在上帝视角对自己的奢靡生活、丰功伟绩夸夸其谈。
由此可以看出“戏精”贝尔·福特狂傲与自大。
当然，除了以上两种作用，电影还可以通过打破第四面墙来制造悬念。
大卫·芬奇经典电影《搏击俱乐部》中，杰克就经常对着镜头跟观众们介绍泰勒的职业以及他的日常。
这也就增加了泰勒真实身份的悬念感，尤其是到后面揭晓答案时，也让人更加意外。
另外，有的时候，即使是不说话，电影中的角色就只是直勾勾地盯着镜头，就能制造出特别的效果——恐怖惊悚。
库布里克的电影《发条橙》中，当无恶不作的“人精”少年阿历克直勾勾地看着镜头，面带诡异的笑容，举起一杯人奶喝下的时候，不禁让观众不寒而栗，同时也有着震慑人心的作用。
同样的，希区柯克电影《惊魂记》中，外表平静和善，内心黑暗扭曲的诺曼·贝茨留给观众的这个眼神既诡异又有些变态。
总的来说，第四面墙存在时，故事中的角色不知道戏外人的存在，演员在表演时不会去理会观众的反映，任他们鼓掌、唏嘘；
而打破了第四面墙，让戏里的人直接与戏外的人交流对话，把演员从戏里拉出来，虚拟世界与现实世界之间的次元壁就被打破，虚实并立，电影与观众之间的界限也就被打破了。
最后，小万想说，打破第四面墙是为了加强角色的塑造与故事的构建存在的，所以在使用时，还是要把握住与主线的叙事规则统一。
当然，要保证不突兀地运用，还是要看导演的功底滴~
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注：本文部分图片来源于豆瓣，若有侵权请主动联系我们。
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